楊果作為金朝的遺民，在《小桃紅·採蓮女》組曲中的第三首，盡訴哀悼金朝滅亡、吊古傷今的情感。文句中以極其含蓄的形式，在隱蔽自己個人見解的同時，帶動讀者的想象，感受到當中所蘊含的黍離之悲。當中最為精湛的一句便是「南朝舊曲，司馬淚痕多」，以極富詩詞意境的婉轉形式表達了這份亡國之痛。
《沉醉東風·重九》這首元曲一看就會覺得是以重陽節為主題，應該是抒發對於先人的懷念。但實際上，在《沉醉東風·重九》中，盧摯表達的是對「知心好友」的一種感歎。重陽節只是用作一線索，串聯起前任的故事，藉此表達對擁有真心好友相伴的渴望。
不少DSE考生對於抒情文寫作很是頭痛，不能拿捏借景抒情的精妙。如果你想要好好了解借景抒情手法的精妙，不妨細讀王惲的《小桃紅》！王惲從描寫景色的曼妙，延展到至書法內心對於故土的眷戀，過程渾然天成，毫不突兀，甚至感同身受。
年少得志且意氣風發究竟是怎樣的感覺呢？相信功成名就，成就一番事業是無數人的所思所想，但登至頂峰之時，又會是怎樣的一番光景？張弘範筆下的《喜春來》或許能讓我們一窺究竟！在寫下這首《喜春來》的時候，可謂他人生最為得意的時候，字裡行間不乏喜悅得志之情。
盍西村的這首《小桃紅·客船夜期》同樣是組曲《臨川八景》之一，描寫的是江灣船家的生活環境。元曲中有聲有色，有意有情。開頭兩句直接為你勾勒出江灣那美麗的夜景，緊接著就從風景寫到人，然後在從人寫到事。這個過程流暢自然，散發出一種淡淡的瀟灑氣息。雖然這首元曲表面上一切都顯得正面、歡樂，但實際上當真如此嗎？要明白這首元曲中小百姓的情感，以及真正要反映的社會局勢，還需細細咀嚼、剖析。
盍西村的《小桃紅·雜詠》是元曲組曲，這裡選出的是其中的第三首。元曲中首先描述了那連綿不斷的無情春雨大煞風景，破壞遊人的閒情雅緻。然後，緊接著寫到那無情的春雨，令那嬌艷的春花散落一地。盍西村利用春雨，帶出名為「無情」的主調之後，筆鋒一轉，寫到那歌女小蠻以及良宵的「有情」。短短一首元曲，無論是故事，還是感情抒發，都充滿了起伏和韻味，讓人久久回味。
元好問筆下的元曲《驟雨打新荷·綠葉陰濃》分為上下兩篇，上片描述景色為主，景色層次分明，有高有低，有遠有近，有動有靜，視覺和聽覺的生動描述令你宛如身臨其境。而下片則是抒發作者心中的情感為主，雖然在文字上看起來表達的盡是對於人生、功名利祿的曠達，但實際上卻難以掩飾對於現實的不滿，以及作為金朝遺民對於過往的懷念追憶。
王和卿筆下的《醉中天·詠大蝴蝶》以極其誇張的手法，描寫一隻異常巨大的蝴蝶，其身型大到能夠「彈破莊周夢」，並且在四處尋花覓柳，可謂地道的風流禍種。此元曲的語言精切，以俗化美，給人一種耐人尋味的體驗，令人不斷遐想究竟這只是在寫這隻大蝴蝶，還是在寫那些風流浪子、權勢人士？
在元成宗大德年間（1297—1307），盧摯曾由集賢學士大中大夫之職調往湖南，出任湖南嶺北道肅政廉訪使，《節節高·題洞庭鹿角廟壁》應為這一時期寫於岳陽。一如盧摯的風格，《節節高·題洞庭鹿角廟壁》完美做到觸景生情、情景交融的境界，令人自然而然地進入到盧摯的內心世界。
王和卿的第四首《一半兒·題情》描述的是與情人分別之後，那種急切盼望再次相見的強烈思念情緒。元曲中的女主角因為這份無處排遣的思念之情，而逐漸肌瘦衣寬面容憔悴，終日以淚洗面。作品通過描寫被相思淚沾濕的衣袖，一覽無遺地寫出了相思情深。文字方面雖然樸實無華，但因為這份平實更顯得自然深沉別具境界。
